Рецензии Месть: История любви (2017)
Правосудие Дромура
------
С юных лет проявляя нешуточный интерес к литературе, Джойс Кэрол Оутс зачитывалась известными произведениями и вместе с тем делала наброски собственных рассказов с интригующей и порой невероятно жесткой тематикой, которая относилась преимущественно к детективному жанру. После выпуска из университета Оутс окончательно укрепилась во мнении, что ей необходимо стать писательницей и начиная с 1963 года, когда была опубликована ее первая книга, автор выпустила в свет более 50-ти романов, не считая при этом рассказов и повестей, которые были собраны в сборники. Оутс никогда не боялась насыщать свои произведения оправданной жестокостью и поднимала щекотливые для общества темы для того, чтобы поднять уровень вовлеченности рядовых читателей в социально-общественную жизнь. Благодаря этому писательница заслужила особое внимание от признанных мастеров писательского дела, обрела миллионы поклонников по всему миру и получила ряд наивысших литературных наград, уместить которые на одном стеллаже было невероятно сложно. Но вопреки всеобщему признанию и тиражам, коим бы позавидовал даже десяток популярных авторов, произведения Джойс Кэрол Оутс не так часто становились предметом внимания голливудских продюсеров, что определенно странно, учитывая высокий статус Оутс и ее умение выстраивать здоровую интригу из любой мелочи, попавшей в ее поле зрение. И тем не менее периодически на экраны попадают весьма завлекательные интерпретации творчества писательницы, самой известной из которых по праву считается «Приятный разговор» с участием Лоры Дерн. Также внимания заслуживает и бойкий драматический триллер «Месть: История любви», вышедший в 2016 году стараниями режиссера Джонни Мартина, еще одного незначительного продюсера, посчитавшего, что в его силах самостоятельно поставить полнометражный фильм и при этом не рассмешить поклонников строптивого жанра. Конечно же Мартин неспроста рассчитывал на успех, так как помимо художественных заимствований из романа Оутс в его ленте решился снять Николас Кейдж, который вопреки нестабильной карьере все-таки способен привлекать внимание публики и оправдывать само существование той или иной картины, критически нуждающийся в участии знаменитости.Итак, сюжет фильма знакомит нас с ветераном военной кампании в Персидском заливе, а ныне детективом Джоном Дромуром (Кейдж), решившим применить приобретенные навыки по прямому назначению и помогать тем, кто того заслуживает. Оберегая порядок в небольшом американском городишке, Дромер заслужил репутацию умелого следователя, однако одного его присутствия поблизости, к сожалении, недостаточно для того, чтобы оградить людей от жестокости, которая порой случается. Узнав об изнасиловании Тины Магуайр (Анна Хатчисон), молодой привлекательной женщины, с которой во время нападения банды преступников находилась дочь (Талита Бейтман), Дромур поставил перед собой цель сделать все возможное, чтобы справедливость восторжествовала и отбилась на злодеях внушительным сроком. Однако в некоторых случаях верить в беспристрастность Фемиды отнюдь не приходится. Усилиями дорогого адвоката и далеко не самого заинтересованного в деле судьи насильники выходят на свободу с улыбками на лице и озорным взглядом, насмешливо посматривающим в адрес Дромура и потерпевшей. Но оставлять ситуация как есть детектив явно не собирается, а потому ему не остается ничего иного, как выйти на тропу войны и показать банде, что рано или поздно справедливость восторжествует. И когда это случится, без простреленных конечностей и крови никак не обойтись. Дромур целенаправленно идет к своей цели обходя при этом закон и выстраивая свои правила чести, пойти против которых, значит изменить самому себе. Причем совершенно неважно, какую жизнь вела ранее Тина и почему именно она оказалась зажатой между взрослыми мужчинами поздней ночью. На жестокость необходимо отвечать адекватными мерами, как кто бы не уверял Дромура в обратном.Лента Джонни Мартина по структуре повествования и детективной составляющей практически ничем не отличается от прочих криминальных триллеров о мести, в которых некогда снимались Чарльз Бронсон, Чак Норрис и другие незаменимые герои классических боевиков. И в этом таится наибольшая ценность «Мести», ведь в условиях, когда большую часть эфирного пространства занимают стерильные боевики, чьи герои действуют посредством использования современных технологий, заменяющих старый добрый дробовик и кулак, разбивающий лицо в месиво. Режиссер уверенно ведет линию повествования, не стесняясь вешая ярлыки хороших и плохих парней на всех, кто появляется в кадре. Сделано это сугубо для того, чтобы Николас Кейдж сумел сразу же вычислить того, кого в скором времени необходимо отправить на больничную койку или на тот свет с минимальными затратами времени и усилий на драматические метания и рассуждения. Но все же фильму не удалось избежать нехватки средств, из-за чего «Месть» смотрится слишком натянуто и порой складывается впечатление, что ее снимали исключительно для показа на телевидении в будние дни вечером. Несомненно Джонни Мартин знает свое дело, он досконально изучил боевики давно ушедшей эпохи и решил воздать им должное, однако необходимо признать, что «Месть» вышла слишком поверхностной, а боевые сцены поставлены не на том высоком уровне, на который рассчитываешь. Видимо большая часть производственного бюджета ленты ушла на гонорар пребывающего в затруднительном финансовом положении Николаса Кейджа, да и не стоит забывать о том, что небольшую роль здесь также получил и Дон Джонсон, кумир 80-х, в которого еще хватает запала на то, чтобы появляться в примечательных картинах. И в связи с этим «Месть» превращается в грамотно слаженное, но совершенно не умеющее удивлять действие, где в первую очередь увлекаешься подчеркнутой бескомпромиссностью главного героя, тогда как интрига, детектив и зрелищность нешуточно хромают и расстраивают тем, что продюсеры не согласились выделить на экранизацию весьма знаменитого романа Джойс Кэрол Оутс более внушительную сумму.Но при всех художественных недочетах фильма Джонни Мартина, у него не отнять участия Николаса Кейджа, сумевшего показать нам довольно примечательный образ, разительно отличающийся от прочих невыразительных поделок последнего времени. В «Мести» актер выглядит органично, ему представляется возможность показать эмоциональность, в особенности во время жестких эпизодов, требующих максимальной самоотдачи. Конечно, роль Джона Дромура в разы уступает лучшим появлением Кейджа на экране в картинах двадцатилетней давности, но все же стоит признать, что он еще способен удивлять. Только для этого необходимо более тщательно выбирать сценарии и сразу обсуждать с режиссером, какого плана должен быть фильм и почему зрителю должно быть интересно наблюдать за тем, что происходит на экране. С Джонни Мартином у Кейджа отыскалось взаимопонимание, да и не стоит скидывать со счетов крепкий оригинал, напоминающий нам о том, что многотомное наследие Джойс Кэрол Оутс заслуживает внимание и должно появляться на экране гораздо чаще, нежели сейчас.В итоге хочу сказать, что «Месть: История любви» выглядит небогато, однако этот тот случай, когда можно закрыть глаза на недостаточный бюджет и поверить в создателей, которые словно вернулись в прошлое, чтобы напомнить о жестокости, которой иногда так не хватает.
------
Месть - пожалуй, самое изысканное блюдо
------
Этот фильм от режиссера Джонни Мартина вполне можно назвать «Голодный кролик атакует ваши могилы».Во-первых, потому что своим сюжетом «Месть: История любви» напоминает «Я плюю на ваши могилы», в котором главную вполне симпатичную героиню изнасиловали 4 ублюдка, а после она приступила к жестокому отмщению.Во-вторых, потому что Николас Кейдж несколько лет назад снялся в фильме «Голодный кролик атакует», где по сюжету супругу его героя насилуют, а он начинает мстить.В-третьих, потому что в «Месть: История любви» эти две сюжетные канвы переплетаются и Кейдж играет роль копа, который перенял повадки своего героя из «Голодного кролика».Вполне можно отнести «Месть: История любви» к очередному неудавшемуся фильму, где главная роль вновь была отведена Кейджу. Вновь можно сказать, что он снимается в ширпотребе, но все же, это кино вполне годится для просмотра. И вот почему.Во-первых, помимо Кейджа здесь есть еще один хороший актер – Дон Джонсон – тот самый ковбой Мальборо из фильма с Микки Рурком «Харлей Дэвидсон и ковбой Мальборо». Роль у него здесь второго плана и не отличается порядочностью и чистоплотностью, но присутствие в кадре второй значимой фигуры дает фильму плюс.Во-вторых, фильм поднимает тему насилия, которая всегда была, к сожалению есть и, наверное, всегда будет актуальной. Ну а когда проявляется насилие к более слабому, тут одно из двух – либо Система тебя защитит, либо раздавит и тогда останется пойти на крайний шаг.В-третьих, тот самый крайний шаг шикарно представлен в фильме, когда герой Кейджа – коп Джон Дроммор берется за дело. Было интересно наблюдать за тем, как он со знанием дела подходит к выполнению роли Мстителя. Особенно классной получилась сцена у водопада. Когда Дроммор днем приехал туда, к обрыву, низвергающему потоки воды днем, стало все понятно и тем смачнее была ночная сцена, особенно с первым выстрелом и лицом крупным планом Кейджа на фоне ливня, водопада, туч и молнии.Да, фильм содержит определенное количество шероховатостей, как-то поведение адвоката и судьи в зале заседаний (тут можно сделать поправку на рыльце судьи в пушку и все вытекающие отсюда обстоятельства), но все же представляет средненький, но крепкий триллер, который можно разок посмотреть, пополнить просмотренную фильмографию Кейджа еще одной его работой, а также отметить как со временем меняются актеры…Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.Приятного просмотра.
------
С юных лет проявляя нешуточный интерес к литературе, Джойс Кэрол Оутс зачитывалась известными произведениями и вместе с тем делала наброски собственных рассказов с интригующей и порой невероятно жесткой тематикой, которая относилась преимущественно к детективному жанру. После выпуска из университета Оутс окончательно укрепилась во мнении, что ей необходимо стать писательницей и начиная с 1963 года, когда была опубликована ее первая книга, автор выпустила в свет более 50-ти романов, не считая при этом рассказов и повестей, которые были собраны в сборники. Оутс никогда не боялась насыщать свои произведения оправданной жестокостью и поднимала щекотливые для общества темы для того, чтобы поднять уровень вовлеченности рядовых читателей в социально-общественную жизнь. Благодаря этому писательница заслужила особое внимание от признанных мастеров писательского дела, обрела миллионы поклонников по всему миру и получила ряд наивысших литературных наград, уместить которые на одном стеллаже было невероятно сложно. Но вопреки всеобщему признанию и тиражам, коим бы позавидовал даже десяток популярных авторов, произведения Джойс Кэрол Оутс не так часто становились предметом внимания голливудских продюсеров, что определенно странно, учитывая высокий статус Оутс и ее умение выстраивать здоровую интригу из любой мелочи, попавшей в ее поле зрение. И тем не менее периодически на экраны попадают весьма завлекательные интерпретации творчества писательницы, самой известной из которых по праву считается «Приятный разговор» с участием Лоры Дерн. Также внимания заслуживает и бойкий драматический триллер «Месть: История любви», вышедший в 2016 году стараниями режиссера Джонни Мартина, еще одного незначительного продюсера, посчитавшего, что в его силах самостоятельно поставить полнометражный фильм и при этом не рассмешить поклонников строптивого жанра. Конечно же Мартин неспроста рассчитывал на успех, так как помимо художественных заимствований из романа Оутс в его ленте решился снять Николас Кейдж, который вопреки нестабильной карьере все-таки способен привлекать внимание публики и оправдывать само существование той или иной картины, критически нуждающийся в участии знаменитости.Итак, сюжет фильма знакомит нас с ветераном военной кампании в Персидском заливе, а ныне детективом Джоном Дромуром (Кейдж), решившим применить приобретенные навыки по прямому назначению и помогать тем, кто того заслуживает. Оберегая порядок в небольшом американском городишке, Дромер заслужил репутацию умелого следователя, однако одного его присутствия поблизости, к сожалении, недостаточно для того, чтобы оградить людей от жестокости, которая порой случается. Узнав об изнасиловании Тины Магуайр (Анна Хатчисон), молодой привлекательной женщины, с которой во время нападения банды преступников находилась дочь (Талита Бейтман), Дромур поставил перед собой цель сделать все возможное, чтобы справедливость восторжествовала и отбилась на злодеях внушительным сроком. Однако в некоторых случаях верить в беспристрастность Фемиды отнюдь не приходится. Усилиями дорогого адвоката и далеко не самого заинтересованного в деле судьи насильники выходят на свободу с улыбками на лице и озорным взглядом, насмешливо посматривающим в адрес Дромура и потерпевшей. Но оставлять ситуация как есть детектив явно не собирается, а потому ему не остается ничего иного, как выйти на тропу войны и показать банде, что рано или поздно справедливость восторжествует. И когда это случится, без простреленных конечностей и крови никак не обойтись. Дромур целенаправленно идет к своей цели обходя при этом закон и выстраивая свои правила чести, пойти против которых, значит изменить самому себе. Причем совершенно неважно, какую жизнь вела ранее Тина и почему именно она оказалась зажатой между взрослыми мужчинами поздней ночью. На жестокость необходимо отвечать адекватными мерами, как кто бы не уверял Дромура в обратном.Лента Джонни Мартина по структуре повествования и детективной составляющей практически ничем не отличается от прочих криминальных триллеров о мести, в которых некогда снимались Чарльз Бронсон, Чак Норрис и другие незаменимые герои классических боевиков. И в этом таится наибольшая ценность «Мести», ведь в условиях, когда большую часть эфирного пространства занимают стерильные боевики, чьи герои действуют посредством использования современных технологий, заменяющих старый добрый дробовик и кулак, разбивающий лицо в месиво. Режиссер уверенно ведет линию повествования, не стесняясь вешая ярлыки хороших и плохих парней на всех, кто появляется в кадре. Сделано это сугубо для того, чтобы Николас Кейдж сумел сразу же вычислить того, кого в скором времени необходимо отправить на больничную койку или на тот свет с минимальными затратами времени и усилий на драматические метания и рассуждения. Но все же фильму не удалось избежать нехватки средств, из-за чего «Месть» смотрится слишком натянуто и порой складывается впечатление, что ее снимали исключительно для показа на телевидении в будние дни вечером. Несомненно Джонни Мартин знает свое дело, он досконально изучил боевики давно ушедшей эпохи и решил воздать им должное, однако необходимо признать, что «Месть» вышла слишком поверхностной, а боевые сцены поставлены не на том высоком уровне, на который рассчитываешь. Видимо большая часть производственного бюджета ленты ушла на гонорар пребывающего в затруднительном финансовом положении Николаса Кейджа, да и не стоит забывать о том, что небольшую роль здесь также получил и Дон Джонсон, кумир 80-х, в которого еще хватает запала на то, чтобы появляться в примечательных картинах. И в связи с этим «Месть» превращается в грамотно слаженное, но совершенно не умеющее удивлять действие, где в первую очередь увлекаешься подчеркнутой бескомпромиссностью главного героя, тогда как интрига, детектив и зрелищность нешуточно хромают и расстраивают тем, что продюсеры не согласились выделить на экранизацию весьма знаменитого романа Джойс Кэрол Оутс более внушительную сумму.Но при всех художественных недочетах фильма Джонни Мартина, у него не отнять участия Николаса Кейджа, сумевшего показать нам довольно примечательный образ, разительно отличающийся от прочих невыразительных поделок последнего времени. В «Мести» актер выглядит органично, ему представляется возможность показать эмоциональность, в особенности во время жестких эпизодов, требующих максимальной самоотдачи. Конечно, роль Джона Дромура в разы уступает лучшим появлением Кейджа на экране в картинах двадцатилетней давности, но все же стоит признать, что он еще способен удивлять. Только для этого необходимо более тщательно выбирать сценарии и сразу обсуждать с режиссером, какого плана должен быть фильм и почему зрителю должно быть интересно наблюдать за тем, что происходит на экране. С Джонни Мартином у Кейджа отыскалось взаимопонимание, да и не стоит скидывать со счетов крепкий оригинал, напоминающий нам о том, что многотомное наследие Джойс Кэрол Оутс заслуживает внимание и должно появляться на экране гораздо чаще, нежели сейчас.В итоге хочу сказать, что «Месть: История любви» выглядит небогато, однако этот тот случай, когда можно закрыть глаза на недостаточный бюджет и поверить в создателей, которые словно вернулись в прошлое, чтобы напомнить о жестокости, которой иногда так не хватает.
------
Месть - пожалуй, самое изысканное блюдо
------
Этот фильм от режиссера Джонни Мартина вполне можно назвать «Голодный кролик атакует ваши могилы».Во-первых, потому что своим сюжетом «Месть: История любви» напоминает «Я плюю на ваши могилы», в котором главную вполне симпатичную героиню изнасиловали 4 ублюдка, а после она приступила к жестокому отмщению.Во-вторых, потому что Николас Кейдж несколько лет назад снялся в фильме «Голодный кролик атакует», где по сюжету супругу его героя насилуют, а он начинает мстить.В-третьих, потому что в «Месть: История любви» эти две сюжетные канвы переплетаются и Кейдж играет роль копа, который перенял повадки своего героя из «Голодного кролика».Вполне можно отнести «Месть: История любви» к очередному неудавшемуся фильму, где главная роль вновь была отведена Кейджу. Вновь можно сказать, что он снимается в ширпотребе, но все же, это кино вполне годится для просмотра. И вот почему.Во-первых, помимо Кейджа здесь есть еще один хороший актер – Дон Джонсон – тот самый ковбой Мальборо из фильма с Микки Рурком «Харлей Дэвидсон и ковбой Мальборо». Роль у него здесь второго плана и не отличается порядочностью и чистоплотностью, но присутствие в кадре второй значимой фигуры дает фильму плюс.Во-вторых, фильм поднимает тему насилия, которая всегда была, к сожалению есть и, наверное, всегда будет актуальной. Ну а когда проявляется насилие к более слабому, тут одно из двух – либо Система тебя защитит, либо раздавит и тогда останется пойти на крайний шаг.В-третьих, тот самый крайний шаг шикарно представлен в фильме, когда герой Кейджа – коп Джон Дроммор берется за дело. Было интересно наблюдать за тем, как он со знанием дела подходит к выполнению роли Мстителя. Особенно классной получилась сцена у водопада. Когда Дроммор днем приехал туда, к обрыву, низвергающему потоки воды днем, стало все понятно и тем смачнее была ночная сцена, особенно с первым выстрелом и лицом крупным планом Кейджа на фоне ливня, водопада, туч и молнии.Да, фильм содержит определенное количество шероховатостей, как-то поведение адвоката и судьи в зале заседаний (тут можно сделать поправку на рыльце судьи в пушку и все вытекающие отсюда обстоятельства), но все же представляет средненький, но крепкий триллер, который можно разок посмотреть, пополнить просмотренную фильмографию Кейджа еще одной его работой, а также отметить как со временем меняются актеры…Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.Приятного просмотра.
Не пропустите еще фильмы!
